2、艺术价值：

　　(1)新古典写实油画代表人物

　　在欧洲新古典主义的油画传统里追寻写实的塑造感

　　尚辉在为郭润文策划的展览中这样阐述：与前辈油画家那种在印象主义与现实主义之间寻求写实再现的方法不同，郭润文是在欧洲新古典主义的油画传统里追寻写实的塑造感。如果说，在他之前的中国数代油画家以学习欧洲印象主义光色的写实系统为主，直接画法使得他们在凸显笔触之中完成造型与光色的再现;那么，郭润文则远溯法国新古典主义时期对于符合古典比例的造型研究。他的作品尽力将笔触隐藏到形象塑造的背后，色彩也尽力在褐色调子里减弱光色的变幻。像抽象主义绘画试图表现潜伏在形象背后的抽象关系一样，郭润文也试图探寻人物造型形象那种内在的结构，并力求把这种内在结构处理得符合理想美的数理关系。他画面人物造型的生动性、写实的深度感，无疑都得益于他对这种隐藏在表象背后的数理关系的发掘与凸显。其实，他的作品已和现实的表象相去甚远，在他发掘和凸显那些形象背后的数理关系时，他已把对简约、静穆和高贵的精神境界的追求融入其中。郭润文对此强调，虽然手法是来自于十九世纪以前的，但是所表达的对象和所反映的画面的环境和人物是来自于现代的、当代的，跟我们身边有关系的一个状态，因此，我的绘画里边流露出来的那些人物也好、静物也好，它依旧是一个当下的现实状态。

郭润文 《大家闺秀》 180x115cm 2006年作 布面油画

　　(2)作品通过写生完成绘画性创作

　　郭润文的艺术创作的另外一个特点是艺术创作与“写生”的微妙关系，说起“写生”，郭润文可是很有兴致，因为他们的“写生”活动不仅仅是艺术界老朋友们的聚会，更是成为了武汉市的一道亮丽风景，成为一个城市文化现象，而且到今年，郭润文和朋友们的写生活动已经持续了十五个年头。一开始完全没有想到绘画的写生活动，反而给他们留下了很多好的，更加轻松、真诚的作品。

　　尚辉曾这样评论郭润文的“写生”：富有意味的是，郭润文的这些具有新古典主义意味的写实油画大多都是通过写生完成的，甚至于也可以说，他的写生过程也是逐步完成创作的过程。不论图像的生成、再造与传播如何发达，都永远不可能替代心灵通过眼与手对于外在现实的现场感悟与直接表达，而写生既是产生绘画激情的起点，也是画家直觉感悟对象并在这种感悟过程中发现创造性表达的重要过程。也可以说，只有画家身临其境捕捉对象的活性气息时，才能形成对于对象的想象、并在平面上塑造形象、赋予笔触以其艺术主体的精神与品格。

郭润文 《小婷婷》80x50cm 2011年作 布面油画

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